A / 一部欠缺□克制距离因而显得□不够冷静的社会题□材作品能成立吗？□影片的答案是：当□目光挪向那些貌似□再熟悉不过的青春□场景的边缘时，当□那些本不被注意的□“你的脸”在各种□幽冥般烂漫的光影□切片中联结，当情□节剧的扁平时空被□重组并散逸为钝重□的节拍……这一切□假意的放纵难道不□正是它所批判的狂□热面前所能达到的□最大的超离与冷静□？后1/3压抑的□丰沛不正是一首刺□入前2/3乖张的□虚假中的毫不妥协□的诗吗？而被放逐□到世界尽头高歌的□诗又何惧共情、何□惧目光呢？/ 四□刷：“表演”是无□限传递漂浮的过程□，它是看似无因的□矫作“暴力”，是□摄像头的“复制”□，是自我催眠的“□鼓舞”，更是假扮□正义的“审讯”。□因而当内核极“真□”的“表演”/反□“表演”出现时，□这个体系抵达了崩□溃的临界点。结尾□的面容神交用最素□朴的剪辑达到了不□存在但又最透明的□“真”。□

印度人的眼睛都这么美的吗 □□□□□□□？男女主都是我的type □□□□□□□

天才的典型定义，就是不同常人。□5.3□

《真正的家人》讲述了安娜 □□□□□□和丈夫、两个孩子还有6岁 □□□□□□的养子西蒙幸福地生活在一 □□□□□□起。 □□□□□□

高考議題上做出了一些殘酷的 □□□□□□□寫實意味，處理霸凌故事卻非 □□□□□□□常純商業思維，無非賣慘和煽 □□□□□□□情，霸凌的反面角色（一個漂 □□□□□□□亮的富二代）被塑造得相當臉 □□□□□□□譜化和粗淺。那些淺景深大特 □□□□□□沉沦与堕□寫沒完沒了的眼淚也過猶不落的及 □□□□□□□。借社會議題行商業之實，兩 □□□小说□□□□邊討好，倒甚得陳可辛精髓。 □□□□□□□ps：易烊千璽不錯 □□□□□□□